Onomatopoesie

Definition · kurz erklärt

Onomatopoesie bedeutet Lautmalerei: Der Klang eines Wortes oder einer Wortfolge ahmt ein Geräusch nach oder erinnert daran. Beispiele sind kuckuck, peng und summen.

Bedeutungen

Andere Wörter für Onomatopoesie

Lautmalerei und Klangmalerei

Lautmalerei ist die gebräuchliche deutsche Entsprechung. Klangmalerei kann dieselbe sprachliche Gestaltung meinen; der Zusammenhang sollte erkennen lassen, ob von Sprache oder etwa von Musik die Rede ist.

„Der Text nutzt Onomatopoesie.“ – „Der Text nutzt Lautmalerei.“ Die zweite Fassung erklärt denselben Fachbegriff mit einem leichter zugänglichen Wort.

Ein Geräusch benennen oder nachahmen?

Eine Geräuschbeschreibung ist nicht schon deshalb lautmalerisch, weil sie einen Klang erwähnt. „Ein Geräusch ertönt“ benennt ihn allgemein. „Es klirrt im Flur“ ruft mit dem Verb zusätzlich einen Klangeindruck hervor.

Beispiele und Verwendung

Wörter und Ausrufe als Beispiele

„Ein Kuckuck fliegt auf den Baum. Die Blätter rascheln dabei.“ Der Vogelname erinnert an seinen Ruf; das Verb rascheln vergegenwärtigt ein leises, wiederholtes Geräusch. Auch vertraute Wörter können also lautmalerisch sein.

„Peng! Die Dose habe ich getroffen!“ Peng ahmt im erfundenen Satz einen kurzen Knall nach. Solche Lautnachahmungen werden auch unter den Interjektionen behandelt. Zu diesen gehören außerdem Ausdrücke von Empfindungen und Aufforderungen: Nicht jede Interjektion ahmt ein Geräusch nach.

„Komm her“, bittet die Mutter flötend. Flötend beschreibt hier eine Stimme durch den Vergleich mit einem Instrument. Eine solche umschreibende Klangbeschreibung lässt sich von einer unmittelbar nachahmenden Lautfolge wie peng unterscheiden.

Die Wirkung am Text erklären

Für eine Analyse genügt die Bezeichnung Lautmalerei allein noch nicht. Nenne den Ausdruck, das erinnerte Geräusch und seine Wirkung in der konkreten Szene. Ein leises Summen kann eine ruhige Umgebung vergegenwärtigen; dieselbe Lautfolge kann in einer anderen Situation störend wirken.

Bei Clemens Brentano steht in einem Wiegenlied dieser Ausschnitt:

Singt ein Lied so süß gelinde,
wie die Quellen auf den Kieseln,
wie die Bienen um die Linde
summen, murmeln, flüstern, rieseln.

Die vier Verben der letzten Zeile reihen leise Geräusche aneinander. Zusammen mit Quellen und Bienen lassen sie eine sanfte Klangumgebung entstehen. Diese Deutung bezieht sich auf die genannten Wörter und ihren Zusammenhang.

Lautmalerei und Synästhesie unterscheiden

Eine Synästhesie verbindet Eindrücke verschiedener Sinne, etwa in der eigenen Formulierung „ein süßer Klang“ Geschmack und Hören. Lautmalerei ahmt dagegen einen Klang sprachlich nach. Beide Verfahren können im selben Text auftreten.

„Der Zorn blitzte aus seinen Augen“ beschreibt bildhaft einen Blick. Dass beim Lesen Wörter hörbar werden und zugleich ein inneres Bild entsteht, reicht für sich genommen nicht als Nachweis einer Synästhesie oder einer Geräuschnachahmung.

Ovid und freie Klangdichtung

In Ovids Metamorphosen bleiben die in Frösche verwandelten lykischen Bauern streitsüchtig. Im sechsten Buch, Vers 376, heißt es:

quamvis sint sub aqua, sub aqua maledicere temptant.

Sinngemäß: Obwohl sie unter Wasser sind, versuchen sie auch dort zu schimpfen. Die Wiederholung sub aqua, sub aqua kann im Zusammenhang mit den Fröschen an Quaken erinnern. Die Klangwirkung entsteht im Zusammenspiel von Wortlaut, Wiederholung und erzählter Situation.

Freie Klangdichtung kann mit Lauten spielen, ohne ein bestimmtes reales Geräusch nachzuahmen. Paul Scheerbarts Kikakokú! beginnt so:

Ekoraláps! Wîso kollipánda opolôsa.
Ipasátta íh fûo.
Kikakokú proklínthe petêh.

Die erfundenen Lautfolgen lenken die Aufmerksamkeit auf Klang und Rhythmus. Ein bestimmtes Tiergeräusch ist damit noch nicht benannt. Klangdichtung und Lautmalerei sind deshalb verwandte, aber nicht durchweg deckungsgleiche Begriffe.

Auch Christian Morgensterns Das große Lalulā spielt mit Lautfolgen. Ein Ausschnitt lautet:

Hontraruru miromente
zasku zes rü rü?
Entepente, leiolente
klekwapufzi lü?
Lalu lalu lalu lalu la!

Wiederkehrende Silben, Zeilenrhythmus und Satzzeichen geben dem Vortrag eine Gestalt, obwohl sich die Folgen nicht wie gewöhnliche Sätze übersetzen lassen. Eine Darbietung des Gedichts lässt den Klang im Vortrag hörbar werden:

Eine eigene Klangbeobachtung formulieren

Eigene erfundene Szene: Im dunklen Flur fällt ein Schlüsselbund zu Boden.

Das Klirren des Schlüsselbunds unterbricht die Stille. Das Verb klirren lässt den harten, hellen Klang im Satz hervortreten und lenkt die Aufmerksamkeit auf das plötzlich hörbare Ereignis.

Die Erklärung verbindet ein konkretes Wort mit dem dargestellten Geräusch und seiner Funktion. Sie lässt sich als Muster für eine begründete Gedichtanalyse oder eine andere Textanalyse verwenden.

Onomatopoesie und onomatopoetisch

Das Adjektiv onomatopoetisch bedeutet lautmalerisch. Das Substantiv Onomatopoesie benennt das Verfahren; das Adjektiv beschreibt einen Ausdruck oder eine Gestaltung.

„Der Vers enthält Onomatopoesie; das Verb summen wirkt onomatopoetisch.“ Im ersten Teilsatz steht das Nomen, im zweiten das Adjektiv. Lautmalerisch ist ebenfalls ein Adjektiv: „Der Vers wirkt lautmalerisch.“

Grammatik und Beugung

Es heißt die Onomatopoesie, im Genitiv der Onomatopoesie. Das Nomen ist feminin. Der Plural lautet die Onomatopoesien und kann mehrere einzelne Lautmalereien bezeichnen. Die Worttrennung lautet Ono·ma·to·po·e·sie, im Plural Ono·ma·to·po·e·si·en.

Weitere Bezeichnungen und Schreibungen

Auch Onomatopöie ist eine Bezeichnung für Lautmalerei. Daneben sind die Schreibungen Onomatopoeie, Onomatopoese und Onomatopoiie belegt. Die Tabelle zeigt ausschließlich die Formen des Hauptlemmas Onomatopoesie.

Herkunft

Der Ausdruck gehört zur griechischen Wortgruppe um ónoma, Name, und poieĩn, machen. Die Vorstellung dahinter ist das Bilden oder Prägen eines Namens. Die verwandte Bezeichnung Onomatopöie führt über spätlateinisch onomatopoeïa auf griechisch onomatopoiía zurück.

Zum Weiterlernen: Quakfrosch: ein kindersprachliches Tierwort mit lautmalerischem Bestandteil